1. Аудио
Се однесува на звучни бранови со фреквенција помеѓу 20 Hz и 20 kHz што може да ги слушнат човечките уши.
Ако додадете соодветна аудио картичка на компјутерот, што е она што ние често го нарекуваме звучна картичка, можеме да ги снимиме сите звуци, а акустичните карактеристики на звукот, како што е нивото на звукот, може да се зачуваат како датотеки на тврдиот диск на компјутерот. Спротивно на тоа, можеме да користиме и одредена аудио програма за да ја пуштиме зачуваната аудио-датотека за да го вратиме претходно снимениот звук.
2. Фреквенција на земање примероци
Се однесува на бројот на примероци на звук добиени во секунда. Звукот е всушност еден вид енергетски бран, така што има и карактеристики на фреквенција и амплитуда. Фреквенцијата одговара на временската оска, а амплитудата одговара на оската на ниво. Бранот е бесконечно мазен, а низата може да се смета дека е составена од безброј точки. Бидејќи просторот за складирање е релативно ограничен, точките на низата мора да бидат земени примероци за време на процесот на дигитално кодирање.
Процесот на земање мостри е да се извлече вредноста на фреквенцијата на одредена точка. Очигледно, колку повеќе поени се вадат во една секунда, толку повеќе се добиваат информации за фреквенцијата. Со цел да се врати брановата форма, колку е поголема фреквенцијата на земање мостри, толку е подобар квалитетот на звукот. Колку е пореална реставрацијата, но во исто време таа зафаќа повеќе ресурси. Поради ограничената резолуција на човечкото уво, премногу висока фреквенција не може да се разликува. Најчесто се користи фреквенцијата на земање примероци од 22050, 44100 е веќе квалитетен звук на ЦД, а земањето примероци од над 48,000 96,000 или 24 XNUMX веќе не е значајно за човечкото уво. Ова е слично на XNUMX-те кадри во секунда во филмовите. Ако е стерео, примерокот е двојно зголемен, а датотеката е скоро двојно поголема.
Според теоријата за земање примероци од Никист, со цел да се осигура дека звукот не е изобличен, фреквенцијата на земањето мостри треба да биде околу 40kHz. Не треба да знаеме како настанала оваа теорема. Треба само да знаеме дека оваа теорема ни кажува дека ако сакаме точно да снимиме сигнал, нашата фреквенција на земање мостри мора да биде поголема или еднаква на двојно поголема од максималната фреквенција на аудио сигналот. Запомнете, тоа е максималната фреквенција. .
Во областа на дигиталното аудио, најчесто користените стапки на земање примероци се:
8000 Hz - брзината на земање примероци што ја користи телефонот, што е доволно за човечки говор
11025 Hz-стапка на земање примероци што ја користи телефонот
Стапка на земање примероци од 22050 Hz што се користи за радио емитување
Стапка на земање примероци од 32000 Hz што ја користи дигитален видео камкордер miniDV, DAT (режим LP)
44100 Hz-Аудио ЦД, исто така најчесто користено во брзината на земање примероци од MPEG-1 аудио (VCD, SVCD, MP3)
Стапка на земање примероци од 47250 Hz што ја користат трговските PCM рекордери
Стапка на земање примероци од 48000 Hz за дигитален звук што се користи во miniDV, дигитален ТВ, ДВД, ДАТ, филмови и професионално аудио
Стапка на земање примероци од 50000 Hz што ја користат комерцијалните дигитални рекордери
96000 Hz или 192000 Hz - брзината на земање примероци што се користи за ДВД-аудио, некои LPCM ДВД-аудио траки, BD-ROM (Blu-ray диск) аудио траки и HD-DVD (висока дефиниција ДВД) аудио траки
3. бројот на битови за земање мостри
Бројот на битови за земање мостри се нарекува и големина на земање примероци или број на битови за квантизација. Тоа е параметар што се користи за мерење на флуктуацијата на звукот, односно резолуцијата на звучната картичка или може да се сфати како резолуција на звучната картичка обработена од звучната картичка. Колку е поголема вредноста, толку е поголема резолуцијата и пореален е звукот снимен и репродуциран. Битот на звучната картичка се однесува на бинарни цифри на дигиталниот звучен сигнал што го користи звучната картичка при собирање и репродукција на звучни датотеки. Битот на звучната картичка објективно ја рефлектира точноста на описот на влезниот звучен сигнал на дигиталниот звучен сигнал. Заедничките звучни картички се главно 8-битни и 16-битни. Во денешно време, сите мејнстрим производи на пазарот се 16-битни и над звучни картички.
Амплитудата на секој податок за земање мостри се бележи, а точноста на земањето мостри зависи од бројот на битови за земање мостри:
1 бајт (т.е. 8 бита) може да запише само 256 броеви, односно амплитудата може да се подели само на 256 нивоа;
2 бајти (т.е. 16 бита) можат да бидат помали од 65536, што е веќе ЦД-стандард;
4 бајти (т.е. 32 бита) може да ја поделат амплитудата на 4294967296 нивоа, што е навистина непотребно.
4. бројот на канали
Тоа е бројот на звучни канали. Заедничкото моно и стерео (двоканален) сега се развија во четири звучни опкружувачки (четириканални) и 5.1 канали.
(1) Единствен пат
Моно е релативно примитивна форма на репродукција на звук, а раните звучни картички го користеа почесто. Моно звукот може да се огласи само со помош на еден звучник, а некои исто така се обработуваат во два звучници за да излезат на истиот звучен канал. Кога монофоничните информации се репродуцираат преку два звучници, можеме јасно да почувствуваме дека звукот е од два звучници. Невозможно е да се одреди специфичната локација на изворот на звук што се пренесува на нашите уши од средината на звучникот.
(2) Стерео
Бинауралните канали имаат два канали за звук. Принципот е дека кога луѓето слушаат звук, тие можат да проценат за специфичната локација на изворот на звук врз основа на фазната разлика помеѓу левото и десното уво. Звукот е распределен на два независни канали за време на процесот на снимање, за да се постигне добар ефект на локализација на звукот. Оваа техника е особено корисна во музичката благодарност. Слушателот може јасно да ја разликува насоката од каде потекнуваат разни инструменти, што ја прави музиката позамислена и поблиска до искуството на самото место.
Два гласа се моментално најчеста употреба. Во караоке, едниот е за играње музика, а другиот за глас на пејач; на ВЦД, едниот синхронизира на мандарински јазик, а другиот синхронизира на кантонски.
(3) Четир тон опкружувачки опкружувачки звук
Опкружувањето со четири канали дефинира четири точки на звук, предно лево, предно десно, задно лево и задно десно, а публиката е опкружена со овие четири звучни точки. Во исто време, исто така, се препорачува додавање на сабвуфер за да се подобри обработката на репродукцијата на сигналите со ниска фреквенција (ова е причината зошто 4.1-каналните системи на звучници се популарни денес). Што се однесува до целокупниот ефект, четириканалниот систем може да им донесе на слушателите опкружувачки звук од повеќе различни насоки, може да добие аудитивно искуство како да се наоѓаат во различни различни средини и на корисниците да им даде ново искуство. Денес, четириканалната технологија е широко интегрирана во дизајнот на разни звучни картички од средна до висока класа, станувајќи главен тренд на иден развој.
(4) канал
5.1 канали биле широко користени во различни традиционални театри и домашни кина. Некои од попознатите формати за компресија на снимање на звук, како што се Dolby AC-3 (Dolby Digital), DTS, итн., Се засноваат на звучниот систем 5.1. Каналот „.1“ е специјално дизајниран канал на сабвуфер кој може да произведува сабвуфери со опсег на одзив на фреквенција од 20 до 120 Hz. Всушност, 5.1 звучниот систем доаѓа од 4.1 опкружувачки звук, разликата е во тоа што додава централна единица. Оваа централна единица е одговорна за пренесување на звучниот сигнал под 80Hz, што е корисно за зајакнување на човечкиот глас при гледање на филмот и концентрирање на дијалогот во средината на целото звучно поле за да се зголеми вкупниот ефект.
Во моментов, многу онлајн музички плеери, како што е QQ Music, обезбедија 5.1-канална музика за пробно слушање и преземање.
5. рамка
Концептот на аудио рамки не е толку јасен како видео рамките. Скоро сите формати за кодирање видео може едноставно да помислат на рамката како на кодирана слика. Сепак, аудио рамката е поврзана со форматот за кодирање, што го спроведува секој стандард за кодирање. Затоа што ако е PCM (некодирани аудио податоци), воопшто не му треба концептот на рамки и може да се репродуцира според брзината на земање примероци и точноста на земањето примероци. На пример, за двојно аудио со стапка на земање примероци од 44.1 kHZ и точност на земање примероци од 16 бита, можете да пресметате дека стапката на бит е 44100 * 16 * 2 бпс, а аудио податоците во секунда се фиксни 44100 * 16 * 2 / 8 бајти.
Рамката amr е релативно едноставна. Утврдува дека секое 20мс аудио е рамка и секоја рамка на аудио е независна. Можно е да се користат различни алгоритми за кодирање и различни параметри за кодирање.
Рамката mp3 е малку посложена и содржи повеќе информации, како што се стапка на земање примероци, брзина на битови и разни параметри.
6. циклус
Бројот на рамки потребни за една обработка од аудио уред се користи како единица за пристап до податоци и зачувување на аудио податоци од аудио уредот.
7. испреплетен режим
Метод на складирање на дигитални аудио сигнали. Податоците се зачувуваат во континуирани рамки, односно први се снимаат примероците на левиот канал и примероците на десниот канал на рамката 1, а потоа започнува снимањето на рамката 2.
8. непреплетен режим
Прво, снимете ги примероците на левиот канал од сите рамки во еден период, а потоа снимете ги сите примероци на десниот канал.
9. бит-стапка
Бит-стапката се нарекува и бит-стапка, што се однесува на количината на податоци што се репродуцираат музика во секунда, а единицата се изразува во битови, што се бинарни бита. bps е бит-стапка. b е бит (бит), s е втор (втор), p е секој (по), еден бајт е еквивалентен на 8 бинарни бита. Тоа е да се каже, големината на датотеката на 4-минутната песна од 128bps се пресметува вака (128/8) * 4 * 60 = 3840kB = 3.8 MB, 1B (Бајт) = 8b (бит), генерално mp3 е корисна при околу 128 битна стапка, исто така има големина од околу 3-4 БМ.
Во компјутерските апликации, највисоко ниво на верност е кодирање со PCM, кое е широко користено за складирање на материјали и благодарност на музиката. Се користи во ЦД-а, ДВД-а и во наши вообичаени WAV-датотеки. Затоа, PCM стана кодирање без загуби според конвенцијата, бидејќи PCM претставува најдобро ниво на верност во дигиталното аудио. Не значи дека PCM може да обезбеди апсолутна верност на сигналот. PCM може да постигне само најголем степен на бесконечна близина.
Пресметувањето на бит-стапката на аудио-протокот на PCM е многу лесна задача, вредност на брзината на земање мостри × вредност на големината на примерокот number бројот на каналот bps. WAV-датотека со стапка на земање примероци од 44.1KHz, големина на земање примероци од 16bit и двоканално PCM кодирање, стапката на податоци е 44.1K × 16 × 2 = 1411.2Kbps. Нашето заедничко аудио ЦД користи PCM кодирање, а капацитетот на ЦД може да собере само 72 минути музичка информација.
Аудио сигналот со двоканален кодиран PCM бара простор од 176.4 KB за 1 секунда и околу 10.34 M за 1 минута. Ова е неприфатливо за повеќето корисници, особено за оние кои сакаат да слушаат музика на компјутер. Зафатеност на дискот, постојат само два методи, индекс на намалување на примерокот или компресија. Не е препорачливо да се намали индексот на земање примероци, затоа експертите развија разни шеми за компресија. Најоригинални се DPCM, ADPCM, а најпознат е MP3. Затоа, стапката на код по компресијата на податоците е многу помала од оригиналниот код.
