Конзолата за мешање ги засилува, меша, дистрибуира, модифицира квалитетот на звукот и ги обработува звучните ефекти на повеќе влезни сигнали. Тоа е срцето на звучниот систем. Циркулацијата на крвта на ова срце директно влијае на стабилноста на целиот систем.
1. Внес на сигнал
Влезниот сигнал на миксерот е грубо поделен на влез на сигнал од микрофон со мала импеданса и влезен сигнал на линија со висока импеданса. Секој влез може да се смета за водоводна цевка, односно ако миксер има повеќе влезни сигнали, како да се влева вода од повеќе водоводни цевки во миксер за обработка. Разликата помеѓу низок отпор и висока отпорност може да се гледа како разлика во притисокот на водата или брзината на водата. На пример: нивото на влез со висока импеданса е високо, како да е притисокот на водата многу висок и протокот на вода е брз, соодветно е директно да се внесе во базенот на миксер и нема потреба да се додаваат врски на средина за прилагодување на притисокот на водата и протокот на вода; но ниското ниво на влезна импеданса е ниско, исто како и притисокот на водата е многу низок, а протокот на вода е многу бавен. Не е погодно директно да се внесува во базенот на миксер. Потребно е да се додаде пумпа на големиот базен за да се даде мала импеданса и низок притисок на вода. Се зголемува за да се зголеми брзината на проток на вода, така што влезниот канал со мала импеданса на миксер има вграден засилувач на специјални кола за засилување на ниското ниво на соодветно ниво. Карактеристиките на користење вода за опишување на сигнали со мала импеданса и сигнали со голема импеданса треба да бидат добро разбрани од сите.
2. Прилагодување на добивката на каналот
За да го внесеме изворот на звук во миксер, прво мора да разликуваме дали е тоа со мала импеданса или со голема импеданса, а потоа правилно да го поврземе со миксерот со стандарден сигнален кабел. Ако сакате да постигнете совршен квалитет на звукот за секој извор на аудио, треба внимателно да го прилагодите. Засилувањето на секој влезен канал на миксерот е многу важно и критично, но се чини дека многу инженери за звук ја третираат добивката како едноставно копче за јачина на звук, што е сосема погрешно. Всушност, добивката главно се користи за контрола на динамичкиот опсег на влезниот сигнал. Општо, максималниот ефективен динамички опсег е кога добивката се прилагодува на максимум без изобличување, а исто така е и најдобра состојба на ефект. Ова е потешко да се разбере, но подобро е да се опише со вода: влезните канали и влезните линии на миксерот ќе имаат основен шум во позадина. Овој шум во позадина е како талог во дното на реката, и тој е неизбежен. Секој знае дека кога реката не е длабока, водата што тече е под калта и песокот. Квалитетот на таквата вода дефинитивно не е добар. Со други зборови, ако динамичкиот опсег на прилагодување на добивката е недоволен, сигналот за изворот на звук е како да тече вода под калта и песокот и ќе се појави бучавата во позадината. Квалитетот на звукот во овој момент дефинитивно не е добар; напротив, кога реката е длабока, Течената вода е релативно чиста, а квалитетот на водата мора да биде многу добар, што е да се каже, динамичкиот опсег на прилагодување на добивката е поголем и поразумен, така што квалитетот на звукот мора да биде многу добро; се разбира, ако водата е огромна, дури и браната ќе се измие и ќе се даде речното дно. Ако се преврти, ова е еквивалентно на сигналот за ниво е премногу голем за да може да се искриви. Во тоа време, нема квалитет на звук, а тоа исто така ќе предизвика оштетување на опремата. Затоа, добивката не е што е можно поголема и мора да биде умерена и соодветна. Авторот би сакал да го опише ефектот на добивка на овој начин, дури и аудио почетниците треба да можат да го разберат.
3. Прилагодување на групата за изедначување на каналите
Откако ќе се прилагоди добивката, следниот чекор е да ја прилагодите групата за изедначување на каналот на миксер. Редоследот на прилагодување треба да биде прво бас, а потоа дел средно. Бидејќи само основниот звук на звукот може да се гарантира дека има многу повеќе тонови. Основните прилагодувања се во ред за сите, тука зборувам само за неколку технички аспекти.
Во денешно време, групите за изедначување на професионалните мешалки обично имаат прилагодувања за избор на фреквенција. Многу инженери за звук не ги користат флексибилно. Тешко е детално да ги објасните сите. Некои работи зависат од личен такт. Едноставно, можам едноставно да кажам: На пример: Се вели дека кога свирам диско музика, чувствувам дека басот не е доволно силен. Можете да ја изберете басната фреквенција на групата за изедначување на каналот каде што се наоѓа диско музиката на околу 200Hz, а потоа да го користите копчето за прилагодување за умерено зголемување на моќноста на басот; на пример, Кога тонот на забот кај една пејачка е очигледен и истакнат, можете да изберете висока фреквенција на фреквенцијата околу 6000Hz, а потоа користете го копчето за прилагодување за умерено да го ослабите тонот на забот, што соодветно ќе го намали тонот на забот. Ако го користите флексибилно, можете да ја користите и функцијата за избор на фреквенција на групата за изедначување за да ги потиснете акустичните повратни информации. На пример, има формат околу 300 Hz во општа сала за танцување. Оваа фреквенција е често подложна на акустична повратна информација. Можете да изберете фреквенција на влезниот канал на микрофонот на околу 300 Hz. , И потоа користете го копчето за прилагодување до умерено слабеење, за да можете ефикасно да ги намалите акустичните повратни информации. Се разбира, фреквенцијата на акустичните повратни информации генерирани од секое звучно поле е различна, но без оглед за која фреквенција е акустичната повратна информација, таа може едноставно да се контролира со овој метод. Се разбира, ова треба да се контролира флексибилно врз основа на искуството, а звучното поле мора да биде совршено прилагодено и избегнато. Акустичните повратни информации треба да се прилагодат со професионален еквилајзер со повеќе опсези или потиснувач на повратни информации.
Миксер треба често да се прилагодува од инженерот за звук е група за изедначување на миксер. Често гледам дека некои инженери за звук знаат само како да го притиснат и повлечат фадерот за јачина на звук, и се премногу мрзливи или не знаат како да го прилагодат копчето за изедначување. Всушност, во употреба, може да се каже дека миксерот треба постојано да се прилагодува.
Земете песна како пример: Кога пејач оди на сцената за да го претстави својот настап, треба да го спушти басот на микрофонот и да ја прилагоди одекувањето на умерено или да го исклучи, за да може да се гарантира јасност на јазикот; кога музиката ја свири пејачот Кога ќе започнете да пеете, треба да го зголемите басот на микрофонот, во спротивно звукот ќе се појави тенок, а во исто време ја зголемува јачината на одек на соодветно ниво; покрај тоа, со цел да се избегне музичката тројка зафаќање на високиот микрофон, можете малку да ја ослабнете музичката височина; Кога свирите, вниманието на публиката ќе се префрли од пејачката кон музиката, така што во овој момент треба да ја зголемите високата височина на музиката, а истовремено да ја направите музиката да звучи погласно, така што многу добро ќе ја истакне музиката и природно, во спротивно Ниту една промена нема да се појави премногу крута. Во тоа време, јачината на одек исто така треба да се намали, така што дури и ако пејачот ненадејно зборува за време на интерлетот, да нема бучава; кога ќе заврши интердиумот на песната и ќе се отпее следниот сегмент, исклучете ја музиката. , Намалете ја музичката височина, зголемете ја јачината на звукот на микрофонот и одекнуваат. На кулминацијата на последното пеење, треба да ја вклучите јачината на звукот на микрофонот, а потоа веднаш да ја вклучите јачината на музиката од ниско на високо, за да создадете совршен, шокантен и прекрасен климакс-ефект за крај. Се разбира, не сите песни се соодветни за оваа операција, така што она што ви треба за да бидете инженер за звук е флексибилност.
4. Прилагодување на каналот AUX
Различните копчиња за прилагодување на миксерот се генерално најизбалансираната група, проследена со копчето AUX, терминот се нарекува: помошна контрола на испраќање. Поради својата помошна природа, многу инженери за звук не обрнуваа доволно внимание на тоа и не ја разбираа целосно неговата функција. Се сеќавам дека кога студирав во Министерството за радио, филм и телевизија во Пекинг во 1997 година, зборував за овој наставник на AUX два дена, но многу студенти сè уште беа збунети. На крајот, авторот навистина не можеше да му помогне. Потребни беа две минути да се реши нивната дводневна конфузија. По разбирањето, многу студенти жалеа што овој AUX е толку едноставен! Секако, не можам да кажам дека нивото на авторот беше повисоко од тоа во тоа време. Учителе, само што авторот користел живописна аналогија: Реков дека всушност, секој влезен канал на миксерот е како голема цевка за вода. Откако ќе тече водата, таа во основа е поделена на две главни водоводни цевки, А и Б, и вкупно А пат. Водоводната цевка е: фадерот за волумен на овој канал на миксер се испраќа преку групирање, итн. Секој го знае фадерот за волумен на каналот; другата главна цевка за вода со B-насока е: групата AUX, разликата е мешалка AUX делот може да се подели на повеќе канали. Ако миксер има 4 канали AUX, тоа е исто како да ја поделите главната цевка за вода на каналот Б на групата AUX на 4 канали мали цевки за вода, а потоа да истекувате, таа и долниот фајдер Принципот е ист, освен што повеќето од AUX волуменските прекинувачи се контролираат со копчиња, а прекинувачите за волумен на каналот од истиот канал се контролираат од фајдери, исто како голема цевка за вода, дури и ако е поделена на две главни цевки, А и Б. И има многу мали водоводни цевки под нив, но квалитетот на истекуваната вода е сè уште ист. Значи, не можеме само да ги разгледаме површните разлики на нештата. Всушност, нивните функции се слични. Гледајќи го ова, повеќето аудио почетници треба да можат да го разберат. Најважно е да се разбере дека копчето за AUX е всушност исто како и бранувачот на јачината на звукот на миксерот.
Следно, ќе зборувам за специфичната употреба на групата AUX: Општо земено, AUX се користи за поврзување на вокалниот ефект најмногу. Звукот што треба да се обработи се испраќа до ефекторот со соодветниот прекинувач AUX, а потоа се обработува назад кон ефектот по обработката. Подесување, ова е основно знаење, повеќето инженери за звук треба да го знаат. AUX на голема конзола за мешање генерално има прет / пост-конверзија на fader. Кога е поставено пред фајдерот, вкупниот томарен волумен под овој канал не може да го контролира јачината на звукот на овој AUX; напротив, врз него влијае вкупниот волумен на овој канал. Контрола на јачината на звукот. Некои други функции на AUX се за следење или снимање. Друга удобна употреба е што читателите исто така можат да користат AUX за контрола на бас-волуменот на звучниот систем, така што ако се потребни повеќе бас-канали, соодветниот AUX да може да се отвори, без потреба од големи извори на звук на басот, како што се микрофони , итн. Соодветниот AUX може да ја намали јачината на звукот, во спротивно е лесно да се произведат повратни информации за басот. Ако го разбирате принципот на AUX воопшто, можете да извлечете заклучоци за тоа. Тука нема да кажам многу.
5. Прилагодување на рамнотежата на звукот и сликата
Звучната слика на миксер генерално ја разбираат инженерите за звук, но многу од нив се круто разбрани. На пример, ако двоканален стерео музички сигнал се внесува во миксерот, повеќето инженери за звук ќе ги свртат копчињата за звук и слика на овие два канала во миксер. Свртете лево и десно до крај, мислејќи дека ова е „стерео“. Всушност, звукот од овие два канала ќе се појави како многу лебдечки, а средината ќе биде слаба и слаба; ако ги свртите копчињата за движење сè до средината, ќе почувствувате дека звуците на музиката се сè што е непријатно, а ширината на звукот не е доволна; најдобрата позиција е што копчето за лепење на левиот канал е свртено во положбата од 9 часот на часовникот, а копчето за зафаќање на десниот канал е свртено во положбата од 15 часот на часовникот. Музиката нема да трепери, динамичкиот опсег е широк, а интензитетот и пенетрацијата се добри. Можете внимателно да го пробате, авторот нема да го анализира принципот, авторот се фокусира само на практиката. Нема да кажам многу за другите аспекти на аудио и видео апликациите, сите тие се основно знаење. Всушност, честопати се смета за наједноставна работа, но многу е комплицирана кога ќе размислиш за тоа.
6. Прилагодување на главниот излезен дел
Главниот излезен дел од миксерот се однесува на групниот волумен и вкупниот волумен. На пример, можете да го организирате бендот во 1-2 групи; организирајте ги микрофоните во 3-4 групи; контролирајте го басот преку јачината на звукот на групата 5-6 и контролирајте ги помошните звучници преку јачината на звукот на групата 7-8. На кратко, има повеќе групирани мешалки кои се подобри и полесни за контрола. Покрај тоа, групата може да избере да го емитува сигналот одделно или да го префрли групниот сигнал на главната контрола на мешање на волуменот на миксерот. Другите, како што се faders на каналот, се многу едноставни, но faders волуменот треба флексибилно да се контролира според ситуацијата на секој влезен канал. Иако прилагодувањето на овој дел е едноставно, но многу важно, главната работа е да се набудуваат влезните и излезните нивоа на секој сигнал. Сигналот не смее да биде сериозно изобличен.
Нашите други производи:
