1. Б стандарден стерео
Една од методите за стерео-звук користи два микрофона со иста чувствителност и насоченост (најчесто користена кардиоидна насоченост), а растојанието меѓу себе е од 1.5 до 2 метри (исто така може да се намали на 0.5 метри, во зависност од ширината на аранжман за изворот на звук), Поставено пред изворот на звук за да се собере звукот, а потоа се емитува со сигналите на левиот и десниот канал. Предноста е во тоа што е едноставен и лесен за употреба, собраниот звук е полн со природност, а методот на пикап во основа се базира на временска разлика. Постоењето на временска разлика може да ги рефлектира раните рефлексии на повеќе концертни сали. Има добро чувство за сцена и е погодно за снимање на класична симфонија. Недостаток е што ако двата микрофона се далеку одвоени, ќе има празнини и депресии во средината при слушање. Ако изворот на звук се движи странично, ќе почувствува дека звучната слика поминува низ средината побрзо и има чувство на скок. Во тешки случаи, тоа ќе го направи звукот Сликите се концентрирани околу левиот и десниот звучник. Ако сигналите на левиот и десниот канал се измешаат и репродуцираат, ќе се појават пречки на звукот, така што сигналите на левиот и десниот канал на некои фреквенции исто така се зголемуваат и рефлексиите се откажуваат. Одговорот на фреквенцијата на излезниот сигнал е карактеристична форма на филтерот за чешла, што резултира во Звукот е непријатен.
2.АК-3 декодер
Може да ги дешифрира декодерите за опкружувачки звук на кодирање AC-3, вклучувајќи чисто декодирање AC-3, декодирање AC-3 и Dolby Pro Logic Surround и декодирање AC-3 компатибилни со THX и Dolby Pro Logic Surround. Последните две се опремени со AV интерфејси, кои можат да бидат опремени со различни аудио / видео сигнали. Влезните порти се проток на податоци за радиофреквенција AC-3rf, дигитален оптички кабел и коаксијален сигнал, а излезот е само 5.1 канал напред лево и десно, центар и заден. Шесте терминали на опкружувачки лев и десен и излез на сабвуфер немаат AV-интерфејс и немаат волумен. Тие мора да се користат заедно со други засилувачи на напојување со AV.
3. АВ засилувач на напојување
Тоа е, засилувачот што се користи во аудио-визуелниот систем се користи во аудио-визуелниот систем на домашното кино, а засилувачот на напојувањето е завршен. Засилувачите на напојување со AV обично имаат 4 ~ 7 канални излези како предни, централни, опкружувачки, итн., А некои имаат опкружувачки декодер на Dolby Pro Logic или декодер AC-3, обработка на дигитално поле за звук DSP и радио дигитално подесување FM / AM исто така, има различни аудио влезни и излезни интерфејси. Некои засилувачи на напојување имаат и СВИДЕО (висока резолуција) видео четири пински интерфејс. Различни функции може да се контролираат со далечински управувач, што е многу погодно за употреба.
4. Музика во позадина
Постојано емитувана музика на јавни места, заснована на стандардот за гласност што не влијае на дијалогот на луѓето, може да ја прилагоди менталната состојба на луѓето и да создаде пријатна и пријатна средина. Музиката во позадина обично не е стерео систем, а звучниците најмногу се користат за дистрибуирана репродукција, така што звукот е рамномерно распореден, а неповолното звучно опкружување има мал ефект врз слушањето.
5. Октава
Две фреквенции се споредуваат со опсегот на фреквенции помеѓу звуците од 2, а една октава е врска на октава, што е, за секое удвојување на фреквенцијата, теренот се зголемува за една октава. Фреквенциите на графичкиот еквилајзер Помеѓу точките е односот октава.
6. Снимање со двојна брзина
Кога снимате со снимач со двојна картичка, функцијата е поставена да заштедува време на снимање. Брзината на лентата при снимање со двојна брзина е двојно поголема од нормалното, а времето поминато е двојно. При следење на ефектот на снимање, звукот се репродуцира брзо и висината се зголемува. Октава.
7. малку
Битот во бинарен број, единица за мерење на количината на информации, е најмалата единица на количината на информации. Во дигиталното аудио, електричните импулси се користат за изразување на аудио сигнали. „1“ претставува импулси, а „0“ претставува интервал на пулс. Ако информациите за секоја точка на брановата форма се претставени со четири-битен код, тоа се нарекува 4 бита. Колку е поголем бројот на битови, толку е попрецизно изразувањето на аналогните сигнали и толку е посилна можноста за враќање на аудио сигналите.
8. Маршалинг излез
Една од излезните форми на миксерот е да се продолжи со групирање и дистрибуција на левиот и десниот сигнал на каналот по прилагодување на звукот и сликата на миксерот. Затоа, тоа е режим на стерео излез. Општо, еднинската група е левиот канал и парен број е групирана. За вистинскиот канал. Групите можат да се емитуваат индивидуално, или може да се испраќаат до левиот и десниот главен канал, а потоа да излегуваат од левиот и десниот канал. Излезот за марширање најмногу се користи за испраќање сигнали до системот за повратни звучници, а може да се користи и флексибилно по потреба.
9. Префрлувач на тонот
Уред што го менува теренот на придружна музика. Поради разликата во опсегот на опсегот на гласот на секоја личност, придружната музика што е потребна за пеење е исто така различна во висината. Преку менувач на тонот, пејачот може да пее во соодветниот опсег. Звукот што го крена преведувачот на тонот е пријатен и се чини дека јачината на звукот е погласна. Ова е затоа што човечкото уво е почувствително на високиот ритам откако ќе се подигне фреквенцијата; откако ќе се спушти теренот, басот се појавува пополнет и јачината на звукот ќе биде малку помала. Префрлувачот на брзината користи електронски кола за подигнување и намалување на фреквенцијата на тонот на музиката. Неговиот работен процес вклучува земање примероци (мерење на фреквенција), раздвојување (диференцијација на фундаментално и надгласно ниво), конверзија на фреквенција (промена на фреквенција на фундаментално и надгласно ниво), синтеза (тон во синтетичка музика), корекција (излез според податоците за пресметка) и приказ итн., симболот на клучот што паѓа е b, симболот на зголемувањето на копчето е #, музиката што ја обработува менувачот на тонот за подигање или спуштање на копчето и тонот снимен на оригиналниот носач Скоро и да нема разлика.
10. Обработка на променлива брзина
Исто така позната како обработка на компресија и проширување на аудио времето, тоа е обработка што ја менува брзината на репродукција на лентата без промена на тонот на звукот. Најчесто се користи во професионални ситуации. Можно е соодветно да се продолжи или скрати времето на репродукција на различни програми што се снимени без промена на тонот и висината на оригиналниот звук, што обезбедува важно средство за синхронизирана репродукција на програми во реално време. Методот за промена на бројот на вртежи во моторот се користи за прилагодување на брзината на репродукција и промена на времето на репродукција. Меѓутоа, бидејќи промената на брзината на лентата неизбежно ќе го направи звукот повисок или помал, системот за обработка на променлива брзина е опремен со коло за конверзија на фреквенција на сигналот, што ќе се промени поради промената на брзината. Промената на тонот на звукот предизвикана од него е вратена.
11. Трансформатор
Електричен апарат што ги трансформира наизменичниот напон, струја и импеданса. Генерално се користи за конверзија на наизменичен напон или меѓустепено спојување на аудио засилувачи. За време на аудио-врската на системот, преносот на бучавата, взаемното влијание на опремата и пречките на линијата за напојување итн.
12. Должина на бранови
Растојанието поминато од вибрации на звучен бран еднаш, брзината на звучниот бран е поделена со фреквенцијата на звучниот бран за да се пресмета брановата должина на звучниот бран на таа фреквенција и ефектот на брановата должина на звучниот бран. На пример, само кога големината на пречката е поголема од една бранова должина на звучниот бран, звучниот бран ќе се рефлектира нормално, во спротивно дифракцијата, расејувањето и другите појави ќе се влошат, областа на сенката на звукот ќе стане помала и акустичните карактеристики ќе бидат различни; друг пример е звучното поле со бранова должина поголема од 2 пати. Далеку е без поле, а звучното поле помалку од двојно од брановата должина се нарекува блиско поле. Законот за дистрибуција на звучното поле и ширењето на звукот на далечното и блиското поле се многу различни; покрај тоа, во помала просторија (во споредба со брановата должина), басот Не може да се репродуцира добро. Ова е затоа што басот има поголема бранова должина. Затоа, во обичните домаќинства, ако волуменот на просторијата за слушање не е доволно голем, бас-ефектот е тешко да се постигне идеална состојба.
13. Параметарски еквилајзер
Исто така познат како параметарски еквилајзер, еквилајзер кој може фино да ги прилагоди различните параметри на прилагодувањето за изедначување, обично е прикачен на миксер, но има и независен параметарски еквилајзер. Прилагодливите параметри вклучуваат фреквентен опсег (како што се ниска, средна ниска, средна висока и висока фреквенција, итн.), Точка на фреквенција (тип на замав, може произволно да се избере), добивка (слабеење на зајакнување) и фактор на квалитет Q (ширина на опсегот) , со каков било прилагодлив тип) и опции со висок Q и низок Q) итн., генерално се користат за субјективно прилагодување на звукот и за потребите на уметничкото творештво, специјалната обработка на звучниот сигнал. На пример, параметарскиот еквилајзер може да го разубави (вклучително и грдото) и да го модифицира звукот, да го направи стилот на звукот (или музиката) попрепознатлив и шарен и да го постигне потребниот уметнички ефект.
14, реверба
Откако изворот на звук престанува да звучи, поради инерција и рефлексии, звукот не застанува веднаш, но полека се распаѓа. Во звучниот систем, ефектот на реверберација на звукот може да се искористи за да се промени процесот на реверберација на звукот и да се направи звукот позаокружен и поцелосен.
15, лош ритам
Периодичната промена формирана од интеракцијата на два звука со различна фреквенција, амплитудата се зголемува и се намалува периодично според разликата помеѓу двете фреквенции и се појавува модулацијата на амплитудата на јачината на звукот и подемите и падовите. Истиот феномен постои и во електричните сигнали.
16. Вметнете ја врската
Метод за поврзување во кој периферниот уред е директно поврзан со уред (главно миксер). Конзолата за мешање обично има интерфејс за вметнување (INS). Можете да го користите методот за вметнување врска за да вметнете периферен уред во одреден влезен канал, групен канал и главен (лев и десен канал) канал и да го обработите звучниот сигнал на вметнатиот канал одделно. Приклучокот за приклучок може да се реализира со помладото јадро, методот е да се излезе сигналот од крајот на главата на помладиот јадро, да се поврзе со влезниот крај на уредот што треба да се вметне, а потоа да се испрати сигналот од излезниот крај на уредот до крајниот прстен на помладото јадро.
17, ехо на трепет
Феноменот на звучна вибрација предизвикан од повеќе рефлексии на звук помеѓу паралелни wallsидови е сериозен дефект во градењето на звукот, што може да предизвика нестабилен волумен на звук и слаб квалитет на звукот. Најефективниот метод на елиминација е да се избегнат паралелни wallsидови, да се користат силни материјали кои апсорбираат звук и да се третира површината на wallидот во нерамна структура на дифузна рефлексија.
18. Вибрато
Музички украси добиени со користење на периодични промени во висината, јачината на звукот и тонот. Разумната употреба на вибрато може да ја направи музиката поубава и привлечна и да ја подобри привлечноста на уметноста. Во професионален аудио систем, ефектите можат да се користат за да се создаде и зајакне вибрато-ефектот.
19. Ултракратен бран
Исто така познати како бранови со многу висока фреквенција (VHF), бранови на метри (опсег на бранова должина од 1 метар до 10 метри), радио бранови со фреквенции од 30 MHz, ширина на опсег на фреквенција на пренос и вметнување, ширење на кратки растојанија зависи од карактеристиките на електромагнетното зрачење, што се користи за телевизиско емитување и Безжичниот микрофон пренесува аудио сигнали, а се користи остра насочена антена за да се компензира слабеењето на процесот на пренос. Во областа на професионалното аудио, стабилноста на фреквенцијата на безжичните микрофони од V-сегментот е малку полоша и цената е релативно ниска, но е склона кон лебдат на фреквенцијата. Преку разни технички мерки, стабилноста на фреквенцијата може да го достигне нивото што ги задоволува потребите.
20, долг бран
Радио брановите со фреквенција од 3000 килохерци до 30 килохерци главно се шират во форма на јоносферни бранови околу површината на земјата, со опсег од илјадници до десетици илјади километри. Покрај тоа, на кратки растојанија (200 до 300 километри) во рамките на), исто така, може да се пропагира со бранови на земјата. Интензитетот на електричното поле на овој опсег се зголемува ноќе отколку преку ден. Колку е пократка брановата должина, толку е поголемо зголемувањето; влијанието на интензитетот на електричното поле со сезоната е мало; на условите за размножување се помалку погодени од јоносферното нарушување, а стабилноста е добра. Нема да има ненадејни промени во интензитетот на приемот и нагло прекинување на комуникацијата.
21. Резервна моќност
Делот од моќноста што ја надминува минималната излезна моќност на засилувачот на напојување што го бара звучникот, или моќноста што го достигнува потребното максимално ниво на звучен притисок. Колку е поголема резервата на енергија на аудио системот (генерално се нарекува засилувачи и звучници за напојување), толку е подебел и пополнет звукот, толку е помоќен и поголема динамика; напротив, при репродукција на моќни и нагли звучни ефекти, тоа ќе звучи рапаво и досадно. Општо, моќноста на засилувачот на напојувањето треба да надмине 1.5 пати поголема од моќноста на звучникот, но понекогаш може да достигне и 3 пати поголема моќност од звучникот.
22. Медиум за пренос на звук
Се однесува на медиумот што може да пренесува звук. Звукот мора да се пренесува преку медиумот, како што се гас, течност и цврста состојба. Карактеристиките на медиумот, вклучувајќи ја и неговата состојба, температура, притисок, итн., Се тесно поврзани со брзината и режимот на ширење на звучниот бран. На пример, во ширењето на звукот во гасот доминираат карактеристики на зрачење, додека во размножувањето во цврсти тела доминираат карактеристики на спроводливост, а горенаведените две карактеристики постојат при размножување во течности.
23. Добивка на пренос на звук
Кога системот за засилување на звукот користи микрофон, засилувањето на звукот што го зема микрофонот е важен индикатор за испитување на степенот на повратна информација за засилување на звукот. Колку е поголема засилувањето во преносот на звукот, толку е помало (помалку) свирењето на акустична повратна врска и поголемо засилување на звукот на микрофонот. Голем, методот на пресметка е да се вклучи јачината на звукот на микрофонот до максимум (нема појава на акустична повратна врска), да се стави извор на звук пред микрофонот, да се измери нивото на звучен притисок во звучното поле и пред микрофонот и да се одземе звукот пред микрофонот од нивото на звучен притисок во звучното поле Нивото на притисок е зголемување на преносот на звукот на системот за зајакнување на звукот. Карактеристики на фреквенцијата на преносот Карактеристиките на одговор на фреквенцијата на системот за зајакнување на звукот се вообичаени карактеристики на одзив на фреквенцијата во просторијата и аудио опремата. Се истражува дали системот навистина може да го репродуцира односот на звукот на звукот на секоја фреквенција, односно засилувањето на сигналот на секоја фреквенција е иста, одличен систем за засилување на звукот, не треба да има феномен дека некои фреквенции се премногу силни, а некои фреквенции не се доволни. Главните методи за да се добијат добри карактеристики на фреквенцијата на преносот се: разумен дизајн на звук, метод на анализатор на розов спектар на бучава за прилагодување на еквилајзерот и употреба на звучници со добри карактеристики на одговор на фреквенцијата за играње.
24. Далновод
Квалитетот на каблите помеѓу уредите во аудио системот директно ќе влијае на квалитетот на звукот и квалитетот на репродукцијата на звукот на аудио системот. Влијанието на далекуводот врз звучниот сигнал не е ограничено на катодата со директна струја. Поради влијанието на параметрите на дистрибуција, ефектот на кожата, повеќе-јадро нарушување и други фактори, придружната загуба на струја и електромагнетната индукција ќе има одреден деструктивен ефект врз квалитетот на звукот, што резултира со различни фреквенции. Кога сигналот поминува низ жицата, катодната реактанса не е иста, а количината на фазно поместување е исто така различна. Влијанието на далекуводот врз звучниот сигнал зависи од материјалот на спроводникот (како што се бакар, бакар без кислород, злато, алуминиум, итн.), Геометријата на жицата (како што е дијаметар на жицата, број на жици, метод на извртување, надворешен изолационен материјал на жицата) и жичана технологија Занаетчиство и многу други аспекти. На премисата на исполнување на барањата за употреба, далекуводот треба да биде што е можно пократок и во добар контакт со опремата, и да обрне внимание на проблемите со заштитен систем и анти-мешање и да се минимизира загубата на звучниот сигнал (вклучително и загубата на амплитуда, фреквенција и фаза). Најчесто користените далекуводи имаат аудио заштитен кабел, дигитален кабел, кабел за звучник итн.
25, подфреквенција
Исто така познат како супер бас, генерално се однесува на бас фреквенцијата под 100 Hz. Под-ниската фреквенција ја одредува полнотата на звукот, правејќи го басот долг, длабок и моќен. Оваа фреквенција нема скоро никакво чувство за локализација на звучна слика, така што промената на положбата на звучникот под ниска фреквенција во звучното поле има мал ефект врз локализацијата на звучната слика. Опсегот на под-ниски фреквенции е опсег на инструменти како што се контрабас, бас тапан и орган, што може да го направи звукот на овие инструменти совршен. Кога компонентите под-ниска фреквенција во аудиото се недоволни, звукот нема да звучи доволно густ и малку премногу тенок, но кога под-ниските фреквенции се премногу силни, звукот ќе биде матна.
26, моно
Како да го слушате звукот преку клучалката (ефект на клучалка), нема звук како групно чувство, звукот е слаб и невкусен, тенок и површен, дури и ако свират повеќе звучници, бидејќи нема разлики во звукот, звукот ќе разликата во јачината на звукот помеѓу изворите на звук ќе звучи малку поинаква во длабочина.
2 моно снимање
Повеќе микрофони соодветно ги собираат тоновите на еден инструмент или групирани инструменти и ги испраќаат до миксер. Тогаш собраните звуци разумно ги синтетизираат миксерот и влегуваат во монорален рекордер за снимање. За методот на рано снимање, тешко е да се направат големи прилагодувања, обработка и полирање на ефектот на снимање, бидејќи штом се утврдат карактеристиките, положбата и односот на мешање на секој микрофон, ефектот на снимање во основа не може да се промени и има малку простор за подоцнежна обработка. Во процесот на монофонично снимање, сè додека еден актер неправи грешка или влезе во бучава, целата програма или еден од сегментите мора повторно да се снима, бидејќи ефикасноста на монофониското снимање не е голема, цената е голема, а квалитетот не може да се гарантира. .
Нашите други производи:
